对于这本自古以来的天下第一奇书，将之搬上银幕的其实并不在少数，对于每个拍风月片的导演而言，金瓶梅都是一大挑战，因为这是一本太复杂的著作，除却其在性学史上的地位与意义，对于男人女人之间的关系甚至人的欲望本性，都有着实在精准而又详尽的描绘，所以如果导演只有娱乐精神，那还是远远不够的。所幸谭锐铭（这部影片的导演）并没有让我失望。这部以电视剧集形式出现的金瓶梅，让我们看到了他探索人性的努力。

     相信这部影片最出人意料之处就在于对潘金莲的刻画了，相对于【水浒传】中“千古第一淫妇”的称号，这里的描写便着实是在为其翻案了。一个楚楚可怜的女子，一个为其心爱的人能牺牲自己的全部乃至生命的女人，一个柔弱而又坚强的形象就这样被塑造出来。好在导演对其的刻画并没有这么单薄，因为这毕竟是【金瓶梅】啊，欲望才是这本书的本体，所以每当金莲并不情愿的开始，却也每每享受其中，被欲望焦灼的汗水与呻吟成为了此时的全部表情，一个女人最基本的需要表露无遗。但正像西门庆所说，这世上是有两种女人是男人最渴望得到的，一种是男人想强奸的女人，另一种则是想强奸男人的女人。而金莲的柔弱可怜、欲拒还迎正成为了第一种最好的注解。

     相比金莲总是徘徊在道德与欲望之间，瓶儿则是欲望的全部化身，正像她的名字一样，瓶儿：丰满、圆润，如同女人的乳房一样，赤裸裸的面对并成为欲望，从她飞身跳到西门庆怀里的那一瞬间，我们就知道，她，正是第二种女人。

     在这部影片里，相信春梅，才是大家最为之心动的女子。从开始的温柔可人，到后来的复仇天使，最极致的妩媚、最放纵的挑逗，她的恨意，在对男人的虐待与享受之间，全都得以展现。相比金莲的心软与柔弱，她更加坚强、果断，爱要爱的纯粹，恨也要恨的纯粹，不犹豫、不拖拉，并且聪明、勇敢又机智，所以，虽处于劣势（做丫头），却总能在关键的时候扭转局势，甚至最终保住自己的性命。虽然，我们不能说她最终的结局是最好的（做了守备夫人），但毕竟对于西门庆身边的或死、或伤、或疯的女人们来说，她已经是最理想的结局了，当然，影片之中给出的这种所谓理想的结局也正是黑暗现实的一个真实写照：与权势相比，感情还有多少分量呢，抑或说，只要活着，就已经是最理想的结局了。在影片里，春梅的一些话，让我感慨良多，拿出来与大家分享：（未必十分准确，大意如此）

      让女人在前面去承担一切苦痛，背后的男人，又算得了什么英雄呢；

      我不怕下地狱，我不相信地狱会比现在的状况更坏，但如果如此，我也不怕，一样会闹他个天翻地覆。

      对于全剧的高潮—武松与金莲的最终相伴，更是伪善人性的赤裸裸的展现，那些武松所谓的“不会与世俗之人相同”的“梁山好汉”们，用他们“语重心长”的、“为了英雄前程”的话，无情又彻底的给了人性一个耳光。于是正像我们不想看到的，却又不得不看到的那样，影片给了一个最凄美的同时也是最现实的结局。

     这是一部拍的很有水准的影片，无论从故事的编排与意义、影片的叙述结构、人物的性格塑造乃至演员的演技，都可以说是十分成熟，而作为其中至关重要的风月镜头，也同样是拍的十分唯美，就如同一幅极有生命力的画，呼之欲出、欲罢不能。

     如果除却情色因素的话，这部影片其实完全可以成为像张导的【大红灯笼高高挂】一样的揭露并批判现实的经典，但转念一想，用这种方式，其实也未尝不是另外一种经典，银幕上的欲望勾起了银幕下的欲望，我们到底看到了什么，知道了什么，又理解了什么，个中滋味其实只有自己知道。