不知道起Bitter Moon这个名字，是否有颠覆Honey Moon的意思。但这部电影，毫不留情地撕裂婚姻，撕裂爱情，让我们直面苦涩的人生。
      除苦月亮之外，它的另一个译名叫做钥匙孔里的爱。大约是想体现影片中窥视的一面，不过我宁愿称它为一场迷情，甚于爱情。
      故事的场景，是一艘开往土耳其的游轮。船舱里狭窄的通道，舱窗外满满的海水，都让人有无处可逃的窒息感。
     “我仿佛隐约看见了天堂”，OSCAR缓缓地开始讲述他的离奇故事。他用极其文学的比喻，露骨的描述向拘谨腼腆的NIGEL展开一幅他闻所未闻的情爱画卷。所有的一切，都缘于公车上浪漫的邂逅。当OSCAR偶遇穿着白色网球鞋学生装束的MIMI，立刻为她清纯迷人的风韵神魂颠倒。“整整三天，我们都呆在房间里，只靠爱和过期的面包过活”，喷薄而出的激情，交织着苍白的颓废感。性用品店的道具，让激情的刺激达到顶峰。随之而来的，是迅速的冷却。纵使MIMI可以充抵一百个女人，然而OSCAR还是厌倦了。他开始向往第一百零一个女人，即使这个女人是个差上千倍的妓女，也足以让他放弃MIMI，因为他需要的只是另一种，不同。
      在OSCAR的字典里，没有“永远”这两个字，而MIMI，也许在公车上接到OSCAR递来的车票时，已经认定这是个可以托付的男人吧。“在激情的顶峰分手，才能避免激情退却的无奈”，于是，OSCAR开始了他对MIMI肉体和精神上的双重折磨，原本的美女在弃爱面前手足无措自惭形秽，取而代之的是卑微和丑陋。OSCAR一次又一次地策划着他们的分手，MIMI却一次又一次地相信那是他们和好的契机。她象一只令人悲悯的小狗，蜷缩在OSCAR脚旁，OSCAR弃如敝履。他最终诱骗MIMI上了去希腊的飞机，自己却悄然逃逸，MIMI醒悟的泪水，让人心碎。
      有时侯，你越是迷恋一样东西的新鲜感，你就会愈加敏感于它的变质。
      抛弃MIMI后的OSCAR变本加厉地沉迷于声色犬马之中，一次车祸让他双腿瘫痪。归来的MIMI爱恨交织，她重回OSCAR身边。婚礼的誓言，是永不分离地相互折磨。一个妖艳的女郎，推着瘫痪的老丈夫，吸引着周围人的目光和好奇，他们陷入另一场更危险的游戏。这是生不如死的较量，如同当初的激情澎湃，现在他们又一步步将绝望推至最高点。
      对NIGEL和FIONA夫妇的捉弄，是他们折磨彼此人生的最后一场游戏。他们用这种方式，来嘲笑自己，嘲笑掉入陷阱的猎奇之人，嘲笑假面背后的欲望之火。然而这个游戏，让OSCAR终于耗尽了自己，在FIONA和MIMI的同性欢愉之后，他毁灭了彼此，Baby, we are only too greedy。
      回到片头，当FIONA问，Where are you guys going，MIMI说，Farther, much farther。贪恋让人走得太远，以至于忘记来时的路，忘记要去的地方。
      就象NIGEL和FIONA，有时我们身处平淡稳定的生活，好奇并鄙夷着他人的热恋和激情。可是，在激情面前，有时候所谓的爱情也好，亲情也罢，又是那么的不堪一击。
      片中有个意大利籍路人甲（简称意甲），说了这么一句话：我从来不向期望永恒的人说新年快乐，因为每一年对他们来说，都是一样。
      虽然这是一部绝望的电影，罗曼波兰斯基仍然安置了一个希望，印度佬的小女儿。
      孩子，永远是希望。

      罗曼·波兰斯基，电影界的阴霾大师。他的人生经历，本身就是一部离奇的电影。惯用极端夸张的手法，揭示人性与性爱的本质。作品《钢琴师》《苔丝》《魔鬼圣婴》《厌恶》《死胡同》《唐人街》《水中刀》《雾都孤儿》《不道德的审判》。

     顺便提一下电影的配乐，是喜欢的NEW AGE大师范吉利斯。