在开始文章之前，先让我们看一组数据：1997年成人电影录像带业的收入（包括租与售）共42亿美元。这还未把色情网站、有线和卫星成人电视、酒店房间的付费成人电视电影、色情电话、色情杂志等计算在内。若把上述这些都计算，美国色情事业的年收入可能高达100－140亿美元。

　　我们不可否认地承认一个事实：那些比较胆小的观众已经学会在看到过于暴力的画面时闭上眼睛，但在银幕上出现性爱场面时，又有谁能抵挡住诱惑，把目光移开呢？如今的某些电影随着时代的变迁，在暴利的诱惑下越来越"露骨"，越来越前卫，从当初的朦胧走到了现在的赤裸。无论是国外，还是国内，过于前卫的内容已经让人迷失了艺术界限和道德界限的差别，这是一个危险的信号：揭示人性和艺术的电影不要滑入色情的深渊。

是色情？还是艺术？

　　大部分影片不仅把性感当成是表现爱情的一味添加剂，而把性爱本身留给X级电影及艺术影院。但随着互联网和有线电视的普及，越来越多黄色信息走进普通家庭，于是，开始有更多影片尝试拍摄赤裸裸的性爱场面，如丹麦导演拉斯·凡·提尔的《白痴》，由演员真实表演性爱场面的法国影片《Baise-Moi》，以及获柏林电影节大奖的法国导演Patrice Che Reau的英语对白片《亲密》（Intimacy）等。

　　《Baise-Moi》和《浪漫》只是那些如果去掉性爱场面就不能称之为黄色的影片的两个极端典型。近几年，各地出现了一大批以性为主题，而不是充当简单的调味剂的影片。但中国导演陈凯歌的首部好莱坞影片《温柔地杀我》可能会突破这个模式。该片探讨了性与爱之间的不确定关系以及当失去信任时，它们又会变得怎样。

　　陈凯歌说，和其他好莱坞演员不同，该片两名主演（格兰汉（Graham）和费恩斯（Fiennes））在性爱场面中都全裸，而且有些地方还没有用替身。他还说虽然他们以前从来没有在电影中演出性爱场面的经验，但他尽量不在拍摄过程中给他们太多指导，"看他们是否能自己产生化学反应。"他说："我不会让观众看没有人想看的东西。"他说这包括女性裸体的正面全景。他还说："我想让性看起来非常美。"

　　是艺术片还是色情片？还是二者都是？这是一个很难搞清的问题。布蕾娅的说法是：艺术无禁忌。但社会有禁忌，而且，还有一个更扯不清的问题：艺术的界限在哪儿？还有最致命的问题：给电影分级的人与投资电影的那些人，他们可能从来就不关心这些问题，性是电影最后的禁区。"

美国及欧洲电影的“性”表现

　　美国电影协会主席杰克.瓦伦蒂说："性完全是主观的东西，你不是做几何题，而是面对一条介于喜欢和不喜欢之间的模糊界线。"《时代周刊》说，"日本电影能有（性场面），法国也可以，银幕上多点儿性其实无可厚非，但好莱坞为什么就不行？"没错。只是在60年代"性解放"思潮过后，才有几位严肃导演开始关注性事。约翰.施莱辛格的《午夜牛郎》（X级）是1969奥斯卡最佳影片，山姆.佩金帕有《稻草狗》，肯.拉塞尔有《群魔》，后来贝多鲁奇有《巴黎最后的探戈》。他们挖掘人性的秘密，探讨人类情感与社会道德的界限，与今天这些毫无激情和艺术性可言的厕所电影根本就是两回事！

　　性是人与人之间的事，是肉体与肉体之间的事，但在文明社会中成了禁忌文化，反过来它越受压制，人们越想谈它，性就成了嘴巴与嘴巴、耳朵与耳朵之间的事。性和暴力变成同一类的东西，这是很让人疑惑的事。可事情的确很难办，日本电影中泛滥的色情与暴力，也正是不加限制的结果。对电影中的性管制放松一些，就能少出《王牌大贱谍2》这样的下流电影吗？观众就不会对这种直接、简便的刺激趋之若鹜了吗？人们的品味就会所提升吗？越简便越简单越直接就越赚钱，而赚钱是唯一法则，这就麻烦了。

港台三级电影窥探

　　香港色情片过去数十年发展蓬勃，亦出过不少具风格的"作者"，他们凭着丰富的想像力，妙趣横生的幽默和紧贴潮流脉搏的社会触觉，为色情片类型赋上了新意及深度，除了贩卖色情绰头之外，本地色情片在反映现实与提升影像内涵上，亦是贡献良多。

　　1970年的《七擒七纵七色狼》和续集《横冲直撞七色狼》，可谓是开了色情片粤语片的先河，《七擒七纵七色狼》里写一个女扒手(狄娜饰)逃入了一处旧楼单位，成为屋内七色狼(周吉、杜平、高鲁泉、郑君锦等)的性幻想对象，电影虽然没有甚么暴露场面，但写出了一群低下小男人的性抑压，虽然咸湿，但仍然守望相助，面对大是大非又绝不妥协，一些色情场面如偷窥和搏懵，电影处理得乐而不淫，不算下流！

　　一直到90年代，香港的色情电影延续了过去的繁荣。导演麦当杰唯一的色情作品《玉蒲团之偷情宝鉴》，是九十年代本地最重要的色情电影，电影那天马行空的性爱场面，将港产武术设计活用于主角的造爱过程，效果荒谬绝伦亦令人看得眉飞色舞，电影更捧出了之后三级片的中坚份子：叶子媚和徐锦江。另一导演代表是陈奥图（一个集体化名），他的出现，标志着九十年代中期本地色情电影的蓬勃发展期，当时市场上更有两出同是陈奥图执导电影一同推出，并出现了"正牌"和"冒牌"陈奥图之争，"陈奥图"执导的色情片，最重要的一出，大概是描写本色情业的纪录片《大咸湿》，当年票房收入高达一千万！

　　色情电影一直是香港电影市场的另一个"亮点"，也使票房收入大大增加，同时也造就了诸如邱淑贞、叶玉卿等一批明星。但这些色情电影也带来了一系列的负面影响，如青少年犯罪、强奸罪等的增加。

我国电影该不该出台电影分级制度

　　面对西方的电影分级制度的实施和香港色情电影带来的负面影响，快速发展的中国电影业会不会也施行电影分级制度呢？对于这个问题，国家广电总局电影局有关人员明确表示，我国影片分级制度在一定时期内不会出台。被许多国家及我国香港地区所采用的电影分级制度，并不符合我国国情，而且会有很多副作用。如可能会有一些编导及制片人误以为审片部门对电影中的暴力及色情镜头的控制会因分级出现松动，也可能会为某些人制作或放映"三级片"造成一些借口。事实上，电影局只能对暴力、色情等不健康的镜头进行更严格的控制。

　　这位官员进一步解释说，近年在某些国产电影或电视剧中，渲染暴力、色情的不良镜头引起广大观众的强烈不满。电影及电视剧的审查工作只能加强而不能有丝毫放松，该删的一定要删，该剪的一定要剪。我们的原则是制止一切不良镜头的出现，而不是用分级的办法让不良镜头有"合法"存在的机会。

　　但以著名导演黄健新为代表的64位中国最知名的导演强烈呼吁影视立法，建立电影"分级制度"。黄健新说，电影分级制度是国家电影审查机构针对不同年龄、不同阶层观众而制定的一种保护政策。黄健新最后强调，"分级制度"与那种商业化的营销手段是两回事，也不是鼓励电影人去创作一些低级趣味的东西，而是以理性的思维、法制的观念促进电影类型化创作，促进中国电影制片业的完善和发展，同时也达到保护青少年观众观影的目的。

结束语

　　电影作为一种传播手段在媒体领域扮演着重要的角色，是文化传播最鲜明的体现者。通过两性关系体现出来的人性一直是电影不可偏离的一条主线。国外的电影暂且不提，但从张艺谋导演的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等影片在国际上受到的欢迎程度，就足可见一斑。但电影决不可打着表达人性和艺术的幌子，为了吸引人们的眼球或是牟取暴利而堕入色情的深渊。如果是那样，电影就到了死期。（张国伟）

背景资料

　　美国电影自1968年11月1日开始实施分级制，影片分为以下四级：

　　G 级（普通级）

　　M 级（介于普通和限制级的中间级）

　　R 级（限制级）

　　X 级（严加限制级）

　　被定为X级的影片一般是不予放映的，往往只能限制在红灯区或指定的电影院放映；而且，影片的广告宣传也会受到限制。

　　1990年9月26日，美国电影协会宣布了新的影片分级制：(MPAA)

　　G级（普通级，儿童观看不会引起家长的不满）

　　PG 级（可能含有一些家长不愿孩子看到的内容）

　　PG-13级（可能不适合一些13岁以下的儿童观看）

　　R 级（限制级，17岁以下的观众必须有成人陪伴）

　　NC-17级（17岁以下观众禁止观看）

香港的电影分级

　　1 级（适合于任何年龄的观众观看）

　　2 级（儿童不宜观看）

　　3 级（须满18岁以上的观众才能观看）

　　虽说分得并不详细，但它的监督制度很完善：逢到放映Ⅲ级片的场次，电影院的检票员可以随时要求入场者出示身份证，以验明年龄；香港电影检查处派出稽查员前往有关电影院巡视检查，一旦发现年龄未满18岁的观众混入Ⅲ级片的场次，检查处便要拿电影院是问。1994年1月14日起，经过修订补充的香港电影检查条例开始生效，条例主要对Ⅲ级影片转为录影带或镭射影碟后的发行租售作出新的规定：所有录影带和镭射影碟的宣传品上必须清晰地表明其所属的级别，即Ⅰ、Ⅱ或Ⅲ级；以Ⅲ级电影制成的录影带及镭射影碟的封套亦须呈交检查。假若封套上显示不雅的事物，则需用不透明纸张包好。条例特别指出：从1月14日起始，任何人士如将Ⅲ级录影带或镭射影碟租售予18岁以下人士，即属违法。最高刑罚是罚款10万元及入狱12个月。对上述规定，将实行定期巡察，以确保有关人士遵守这一新的法规。新条例的实施，表明香港社会对于色情、暴力、恐怖的影像媒体的管理已经趋于完善。