自从60年初日本电影在各大艺术电影节折桂之后，日本电影便越来越受到世界的瞩目，70年代兴起的“粉红电影”恐怕是日本电影史中最瑰丽的一枝奇葩，这股粉红的风潮不单席卷了当时整个电影工业，并对日本电影的发展意义深远。
 

1961年小林悟导演的《肉体的市场》是日本电影史上第一部粉红电影，而之后“以色情招揽成人观众”为目的，日渐蓬勃的“粉红电影”在商业层面上便成了日本60年代末萧条的本国电影市场的一支灵药。但“粉红电影”表面上的色情外衣并不能满足导演们的艺术追求，与美国的B级片类似，许多重要的导演在“色情”的外衣下极尽可能的实现着自己的艺术追求：或是抨击谴责社会问题、或是玩转实验先锋的手法、或是剖析直指人性……粉红电影也因此绽放着不同的光彩。
 

虽然一部“粉红电影”的制作周期可能仅仅只有一周到十天，但其中蕴藏着太多深刻隽永的佳作。有着“粉红电影教父”之称的若松孝二可能是其中声名最高的导演，撇去情色部分，若松的电影呈现的多是命运、人性、暴力等元素，其表现形式充满着实验性与先锋色彩，以至其作品太过晦涩，在离开日活之后所拍摄的《水煮》、《胎儿》等片更是张显个人狂野的超现实主义风采。而日活另一大粉红大师神代辰巳则是商业与艺术俱佳的一位导演，其代表作《键》更是被封为日本三大情色片之一，美中不足的是神代电影中所选用的女优总是轮廓深刻身材肥硕，或许不合现在的审美口味。其他如田中登的现实主义社会批判题材，铃木则文的“女番长”、“女子高校”系列，小昭胜所带来的SM之风以及濑濑敬久、广木隆一、佐藤寿保、根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等等都在粉红电影中展现着自己才华。
 

我们不难发现，文学作品改编是早期“粉红电影”热爱的题材，而古崎润一郎与江户川乱步的文学作品由于色彩迷幻、情感细腻唯美成为导演们频繁改编翻拍的目标，《键》、《屋顶上的偷窥者》、《白昼梦》、《人椅》、《盲兽》等作品皆出自二人之手，有趣的是中国的古典文学《金瓶梅》也是粉红导演们忠爱的题材。此外，色情行业题材自从今村昌平的《昆虫昆虫记》之后也在“粉红电影”遍地开花，其中有活色生香版“艺妓回忆录”的《欢场春梦》；乡野流莺的《秘记：色情雌性市场》、《乐之街》、《女地狱》；讲述艳舞女郎的《百合潮湿的欲望》；描写私人性会所的《森林已潮湿》《性感野猫之夜》等等。我们也能看到诸如《永远的处女》等的黑帮题材；《大胆天使》系列等社会题材；《东京性爱死》等解构生死与性爱的后现代文本；《少女娼妇》、《红发女郎》等70年代日本风情浮世绘；《女囚犯》系列等监狱剥削B级片；《猪鹿蝶》、《复仇》系列等及侦探复仇剧情的类型电影；《箱之女》系列、《盲兽》等禁室饲育之风；《东京新生活》、《性的漂流者》等荒诞喜剧的都市生活掠影等等，对日后AV色情工业有着直接的影响，更多日本当今活跃的中青年导演及主流电影意义深渊，不但提供了素材与创作的源泉更将影像符号标记烙印在日本当代电影美学中。
 

另一有趣的事情是，众多著名的“粉红电影”女优们：池玲子、桑原幸子、田口久美、梶芽衣子等，不但凭借肉体之美风靡了日本的观众，更录制了充满着淫声软语、靡靡之音的音乐唱片，不可谓是“粉红电影”的又一贡献。