伦理片: 朦胧的欲望 (布努艾尔)
剧情简介：
西班牙的一座车站上，老绅士马德奥上了车，在包厢外抽烟，他忽然看到站台上一个姑娘正在焦急的找人。等姑娘走到包厢门口，马德奥把一桶冷水倒在她的身上，火车已经开动，姑娘赶忙跳上后面的车厢。马德奥的粗暴引起同车厢乘客的好奇，马德奥向他们讲了一个离奇的故事。马德奥到身为大法官的哥哥家做客，见到了新来的女仆孔奇塔，他立刻被她吸引，当晚就想勾引她，却被孔奇塔巧妙地躲开，第二天马德奥却得知她已经不辞而别了。几个月后，马德奥又在瑞士见到了孔奇塔，他给了孔奇塔一些钱，并知道了他在巴黎的住址。回到巴黎，马德奥了解了孔奇塔和母亲的贫困生活，试图用钱得到她，孔奇塔却突然搬走了，并留书警告马德奥不要用钱收买她。再见到孔奇塔的时候，两人很快和好，但当马德奥试图占有孔奇塔的时候，却怎么也解不开她身上奇怪的内衣。孔奇塔找了个借口和马德奥分房而睡，马德奥很快发现一个弹吉他的小伙子在孔奇塔的房间，盛怒之下他利用权势把母女俩驱逐出法国。不久，马德奥又在西班牙见到了孔奇塔，两人都不再提起当初的事，孔奇塔一面很热情地请他看戏，一面又偷偷溜出去为外国游客表演脱衣舞。马德奥愤怒之极，要孔奇塔给他个交代，面对马德奥的最后通牒，孔奇塔明确表示自己是爱他的，但她不会属于任何人，只属于自己。最后孔奇塔提出，她需要属于自己的一栋房子和钱。马德奥答应了她的要求，但当马德奥来到别墅的时候，孔奇塔却和一个小伙子在院子里做爱，把马德奥奚落个够。第二天，孔奇塔又象以前一样若无其事地来找马德奥，而马德奥忍无可忍，痛打了孔奇塔，然后准备回巴黎。满脸伤痕的孔奇塔找到了马德奥的车厢，也把一桶冷水给他当头浇了下去。火车到站，马德奥与孔奇塔两个冤家又肩并肩地走出车站，他们看到商店里一个女人在补衣服，突然一声爆炸，银幕上烟雾弥漫。
幕后：
影片中欲望的目的是隐晦的，而人性就在这隐晦的目的中更加显得复杂而难以捉摸。钱、性、爱情，还是征服的快感，所有元素都无法解释孔奇塔的行为，人心之复杂，善恶之难分都从孔奇塔莫名其妙的行为中得以揭示。布努埃尔刻意用两个演员来饰演孔奇塔这一个角色，而且没有以明显的人性二元论来区分两个演员的表演，使得原本晦涩的欲望更加朦胧迷离。
这个令人难以置信的故事仍旧介于超现实与现实之间的灰色地带，是典型的布努埃尔处理手法。情节越是离奇，所揭示的主题就越是清晰，欲望究竟为何已经不再重要，重要的是欲望已经晦涩。布努埃尔的这部辞世之作，和他的第一部作品《一条安达鲁狗》一样，留给观众无数的谜团和选择，同时也是无数的思考。
精彩瞬间：
马德奥向孔奇塔提出最后通牒，孔奇塔也向他要了钱和房子，似乎一切都已经明了，一个捕捉金龟婿的故事即将结束，而“资产阶级”的欲望也即将满足，不料孔塔奇反而变本加厉，居然把马德奥关在门外，自己和情人在门内作爱，尽情地捉弄羞辱这个“可怜”的资产阶级。
[关于导演]
布努艾尔生于１９００年２月２２日，卒于１９８３年７月２９日，布努艾尔起步于20世纪20年代的法国巴黎先锋派运动，他的创作生命几乎与现代电影创作的整个历史一样长久，从最开始的超现实主义杰作《一条安达鲁狗》（1928）和《黄金时代》（1930）开始，布努艾尔用电影制造了种种梦幻和对现实的讽喻。早期作品与当时的超现实主义代表人物达利合作，有浓厚的反叙事意味，充满超现实主义诗意性质。后来进行类型创作，徜徉在现实与超现实的梦幻世界之中，体验电影叙事的多种可能性。他的代表作品有宗教三部曲：《纳萨林》（1958）、《比里迪安娜》（1961）、《沙漠中的西蒙》（1965）和女性三部曲：《女仆日记》（1963）、《白日美人》（1966）、《特里斯丹娜》（1970）。在其后期的创作中，已经达到将超现实主义和叙事体的完美结合，尤以《资产阶级的审慎魅力》、《银河》、《自由的幽灵》等片为代表。
这个令人难以置信的故事仍旧介于超现实与现实之间的灰色地带，是典型的布努埃尔处理手法。情节越是离奇，所揭示的主题就越是清晰，欲望究竟为何已经不再重要，重要的是欲望已经晦涩。布努埃尔的这部辞世之作，和他的第一部作品《一条安达鲁狗》一样，留给观众无数的谜团和选择，同时也是无数的思考。
精彩瞬间：
马德奥向孔奇塔提出最后通牒，孔奇塔也向他要了钱和房子，似乎一切都已经明了，一个捕捉金龟婿的故事即将结束，而“资产阶级”的欲望也即将满足，不料孔塔奇反而变本加厉，居然把马德奥关在门外，自己和情人在门内作爱，尽情地捉弄羞辱这个“可怜”的资产阶级。
[关于导演]
布努艾尔生于１９００年２月２２日，卒于１９８３年７月２９日，布努艾尔起步于20世纪20年代的法国巴黎先锋派运动，他的创作生命几乎与现代电影创作的整个历史一样长久，从最开始的超现实主义杰作《一条安达鲁狗》（1928）和《黄金时代》（1930）开始，布努艾尔用电影制造了种种梦幻和对现实的讽喻。早期作品与当时的超现实主义代表人物达利合作，有浓厚的反叙事意味，充满超现实主义诗意性质。后来进行类型创作，徜徉在现实与超现实的梦幻世界之中，体验电影叙事的多种可能性。他的代表作品有宗教三部曲：《纳萨林》（1958）、《比里迪安娜》（1961）、《沙漠中的西蒙》（1965）和女性三部曲：《女仆日记》（1963）、《白日美人》（1966）、《特里斯丹娜》（1970）。在其后期的创作中，已经达到将超现实主义和叙事体的完美结合，尤以《资产阶级的审慎魅力》、《银河》、《自由的幽灵》等片为代表。
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